影像的传播

1 (p1): 序言：守望影像化时代
1 (p1-1): 历史的“媒介化”
2 (p1-2): “全方位”的传播领域
4 (p1-3): “全能”的传播视点
6 (p1-4): 社会的性质决定媒体的性质
9 (p1-5): 娱乐媒体：是美酒还是毒药？
1 (p2): 第一章 影视艺术的命名
2 (p2-1): 第一节 影视艺术的美学起点
3 (p2-2): 第二节 电影与电视的差异性
6 (p2-3): 第三节 电影与电视的同一性
10 (p3): 第二章 影视艺术的本体
10 (p3-1): 第一节 镌刻电影的精神
11 (p3-1-1): 本体论：电影学的逻辑起点
13 (p3-1-2): 电影性：电影美学分析的“元命题”
15 (p3-1-3): 类型史：电影历史的“长时段”
17 (p3-1-4): 视界融合：电影研究的价值取向
18 (p3-1-5): “互文性”影像与社会的交汇
20 (p3-2): 第二节 感性世界的艺术形式
22 (p3-2-1): 影像艺术的作者
26 (p3-2-2): 表述方式决定审美价值
28 (p3-2-3): 存在形式决定艺术特征
32 (p3-3): 第三节 跨越文化的影像语言
32 (p3-3-1): 影像语言与文学语言
34 (p3-3-2): 影像语言的文化特征
36 (p3-3-3): 视觉影像造成的心理幻觉
38 (p3-4): 第四节 现代社会的文化产业
38 (p3-4-1): 商业性是影像工业的第一属性
43 (p3-4-2): 电影市场化的历史误区
47 (p3-4-3): 本土电影的生存境遇
51 (p3-5): 第五节 意识形态国家机器
51 (p3-5-1): 意识形态观念的演变
53 (p3-5-2): 以娱乐的方式参与精神文化的再生产
58 (p3-5-3): 叙事语境与社会语境的接壤
63 (p4): 第三章 影视艺术的属性
64 (p4-1): 第一节 再现与虚拟：影视艺术的真实性
65 (p4-1-1): 影像的似真性
68 (p4-1-2): 叙事的合理性
70 (p4-1-3): 形象的可信性
73 (p4-1-4): 空间的仿真性
76 (p4-1-5): 思想的真理性
80 (p4-2): 第二节 互映与互动：影视艺术的现实性
80 (p4-2-1): 以现实的社会生活为艺术的表现题材
84 (p4-2-2): 以现实的社会主题为作品的叙事主题
86 (p4-2-3): 以现实的社会心理为作品的叙事焦点
89 (p4-3): 第三节 退行与认同：影视艺术的通俗性
90 (p4-3-1): 集体神话的认同仪式
92 (p4-3-2): 英雄神话的理想王国
94 (p4-3-3): 世俗神话的道德镜像
96 (p4-4): 第四节 忘却与逍遥：影视艺术的娱乐性
97 (p4-4-1): 娱乐的意义
99 (p4-4-2): 娱乐的规则
101 (p4-4-3): 娱乐的潜意识
103 (p4-5): 第五节 消费与虚构：影视艺术的商业性
104 (p4-5-1): 谁在制约消费
106 (p4-5-2): 契约兑现与商业性虚构
108 (p4-5-3): 叙事本文中的商业模式
112 (p5): 第四章 影视艺术的叙事
113 (p5-1): 第一节 叙事形式：用影像讲故事的不同方法
114 (p5-1-1): 从“记录的工具”到“讲故事的机器”
117 (p5-1-2): 叙事的法则就是艺术的法则
119 (p5-1-3): 经典叙事法则的表意职能
125 (p5-2): 第二节 叙事视点：观众在叙事体系中的不同角色
126 (p5-2-1): 先知者
129 (p5-2-2): 窥视者
131 (p5-2-3): 目击者
134 (p5-2-4): 梦游者
136 (p5-2-5): 避世者
137 (p5-2-6): 自恋者
140 (p5-3): 第三节 叙事策略：视觉与心理快感的认同途径
140 (p5-3-1): 弥合断裂的“缝合体系”
143 (p5-3-2): 形成均衡的、循环式的叙事结构
145 (p5-3-3): 镜头序列中的“复数主体”
149 (p5-3-4): “叙事权威”的存在方式
152 (p5-4): 第四节 叙事时间：发疯的钟表匠
153 (p5-4-1): 影像时间的表现形态
155 (p5-4-2): 影像时间的特性
158 (p5-5): 第五节 叙事空间：抒情言志的舞台
158 (p5-5-1): 现实空间的缩影
160 (p5-5-2): 完整空间的幻象
163 (p5-5-3): 精神空间的营造
166 (p5-5-4): 标志性空间的呈现
169 (p6): 第五章 电影艺术的类型
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